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很多男人不懂幽默感。

以為講冷笑話就是幽默感，結果只會弄得女性很尷尬。有一次，我在三里屯的天堂和一群朋友聊天，那時有一個長得特好看的姑娘，是一個女演員，那天晚上我和她談了下英格瑪·伯格曼，還談了《都靈之馬》，小姑娘氣質很好，電影的觀看量也足夠，所以我們很愉快。

后來，來了一個我的好朋友，李安的師弟，他人沒什么問題，就是很容易吹牛和說段子。結果那姑娘聽到半天就不耐煩了，用粵語和我說，北如額地出嘿飲也杯（不如我們出去喝一杯），然后那個夜里我就和她一直聊到五點，最后我們就各自回家了。后來我哥們問我最后去哪了，我沒好意思告訴他，有很多段子不應該在姑娘面前講的，不要以為這樣就是幽默感。

雖然很多女孩喜歡幽默的男人，但不是所有的女人都喜歡說冷笑話的男人。根據我的經驗，如果一開始就貿然說冷笑話，會讓別人覺得你很LOW。

只會弄得女性很尷尬。

幽默感，其實就是有趣的一部分。

有些時候和身邊姐妹聊天，你本來和她聊女性獨立性覺醒呢，她就會說她家男友是怎樣怎樣負她的；你和她們說自己想買輛自行車騎行拉薩，她們就會說拉薩高原反應多嚇人你當心命都給丟了……反正在她們的意識里，所有有趣的事都是對她們的一次陷害。

其實有趣是個特宏觀的概念，我經常說有趣的將打敗無趣的。

但我從沒談過什么叫有趣。對我而言，有趣有三個維度，第一個有趣是指知識結構的完整，很多人無趣是因為他們不知道事物本身的內涵；第二個維度，是樂觀而進取的心態(tài)，有趣的人不會給任何人帶來壓力，甚至，他會給人很舒服的感覺，舒服有時是一種力量；第三個維度：是逆境生存的有趣，這點特別像自黑，這個時代需要一種吐槽的力量。

有趣的將打敗無趣的。

知識結構的豐滿，是有趣的第一步。

很多人對世界不好奇，也沒有想象力，其實不是他們不熱愛生活，而是他們閱讀量太少。

他們不會讀法國詩人篷熱的書，不知道什么叫“采取事物的立場”，他們不知道其實石頭也是有生命的；他們不懂西方藝術史，看不明白藝術是如何與社會發(fā)展聯系在一起的，當看到一次藝術呈現方式的超越或但人們親目原作時，他們不會潸然淚下，他們看不到藝術背后的苦難。

他們從來沒了解過行為藝術的本質，當看到兩個藝術家的對望（瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷），幾個藝術家赤裸堆疊的“給無名山增高一米”、徐冰“桃花源夢想一定會實現”、蔡國強“白日焰火”時，看不到藝術家對整個社會關系的擔憂，也感覺不到那些世界深處悲涼。

同樣，因為不了解服飾、珠寶和潮流的起源與發(fā)展，當他們看到一個打扮恰到好處的女人時不會感到亢奮；更深一點，他們沒有學過感知學，不懂得意識、潛意識和無意識的區(qū)別，所以在一個女孩用手撫摸手臂時，他們不知道對方是什么意思；他們甚至連吃牛排為什么要用海鹽都不懂。

所以，世界在他們是統一的，沒有區(qū)別的。不是他們無趣，而是他們關閉了自己的感知。因為知識結構的匱乏，他們看不到微觀世界的區(qū)別。

一個知識結構匱乏、閱讀量太少的人，無法提出問題，所以，不會自己尋找答案，最后，他們因沒辦法給女孩提供不同的觀點與看法，不被姑娘喜愛。

他們看不到微觀世界的區(qū)別。

有趣是一種心態(tài)，積極進取的樂觀主義。

所謂樂觀，不是盲目冒進，也不是自大或自滿。而是用一種樂觀的方式去面對那些生命中不如意的事。例如，因為別人的遲到而錯過一次旅途，樂觀主義者會說，或許我們有別的選擇，不如我們換個目的地。

又例如，當一個女人為你做蛋糕結果卻搞砸了的時候，你不妨從后摟著她的腰身，和她一起重新做一次，我沒有辦法陪我的女人，所以我一般是在我女人做好蛋糕后給她洗廚具和清理烤箱；男人一定要學會原諒一個愛你的女人，你不知道她有多認真，她只是缺少了一點天賦，但這是正常的。

當然所謂的樂觀，又例如，哪怕我們面對嚴肅的死亡，我們依然需要一點樂子。

奶奶去世的時候，我在大連做項目，我的媽媽一直不想告訴我，其實他們應該早點告訴我的，我到南方的時候，奶奶已經成了一包骨灰了，我用手去撫摸它，那滾燙的溫熱讓我哭成狗，我想起她老人家每次在我失眠的時候會撫摸我的額頭，她會管我叫囡囡，雖然我是長孫，她總是覺得男孩和女孩一樣都要疼愛，她一輩子只會寫兩個字“

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有趣是對你最高的評價